主講人是Sharon Wu為國際知名動畫策展人和製作人，目前剛辦完2012關渡國際動畫節的活動，演講批頭就指出台灣並沒有所謂的動畫產業，有很好的動畫公司卻無法稱作一個產業是因為並沒有足以撼動台灣經濟的能力的龐大市場，從好萊塢帶動當地經濟的能力就能知道規模差異，想當年小時候每天晚上都要準時看的日本卡通『幽遊白書』就是出自台灣的『遠東動畫』的代工製作，那台灣動畫代工繁榮的年代其實在不知不覺中我們都經歷過，如今的遠東動畫公司由於正巧有舊識於該處就業，也因此略知了一二動畫產業代工的蕭條，而該公司也正在積極努力的轉型朝原創或本土文化劇本中開創一片新天地。
主講者將動畫界區分為大約六大製作產業，『動畫長片、TV卡通、家庭娛樂媒體、商業短片、網路短片、視覺特效』，動畫長片即是我們常見的玩具總動員、怪獸電力公司、馴龍高手…等時間長短符合上大螢幕撥映的片子，目前我有印象的東方卡通長片僅有華人製作的『小倩』與台灣本土製作的『魔法阿嬤』，雖然數量稀少但是都是十分值得推薦的卡通長片，但由於卡通長片需要投資的時間、人力、成本都非常的高，收割期也非常的長，而光是要先砸一大筆資金和數年光陰才”有機會”能夠回收相當的資金，往往是目前台灣動畫界難以負荷的龐大風險，也因此數量並不多見；TV卡通在大學動畫課程中曾經有談到也有公司正在努力製作卡通單元劇，可惜當是觀看的該部作品製作的題材年齡範圍曾過於拘束，僅適合5歲~10歲小朋友觀看，沒有好的題材便難以發揮TV卡通最需要的廣大年齡層收視族群，像是火影忍者這類的TV卡通收視群小至國小、大至我的母親都會被其吸引而收看，這是臺灣想涉略TＶ卡通的製作者最率先需要重視的問題，然而ＴＶ動畫後續的經濟效益往往不大也造成了製作團隊為了節省成本求取盡快賺錢也成了一個難以得到精美好作品的原因；家庭娛樂媒體的部份則偏向各媒體上的短片，例如惡靈古堡的開場動畫…等諸如此類的製作，台灣較為少見；商業短片，在台灣常見的製作，不論是音樂MV或者是廣告的小卡通各種製作，在台灣尚有不錯的市場；網路短片，為近期網路蓬勃發展下新形式的類型，甚至有人透過於YOUTUBE上撥放自己的短片獲得眾多收視率藉此獲得大量的廣告費用，近期世界各地都有此趨向出現；視覺特效，一個很難以界定的類型，在片中製作小動畫為其常見的製作，最近的『賽德克巴萊』便運用了大量的視覺特效，最值得一提的便是那遼闊場景以及許多爆炸的畫面，當然也有許多觀眾十分不滿該片結尾的彩虹橋部份，據說是太多要修製加上時限太趕才落得虎頭蛇尾的下場，聽說最後彩虹橋的片段導演為求演員們各個高大而集體穿上了高跟鞋拍攝導致最後特效團隊只能將其剪掉不予使用，撇開這些小缺陷不提，賽德克巴萊真的是台灣電影史上特效最強大的一支片子，聽說還有拍攝影片的水位太低甚至提出要在影片中把水位加高的凸槌趣事，也不難想像為何視覺特效會趕不上期限了，然而台灣在於視覺特效的市場存在，但是視覺特效的市場很難去擴充，畢竟一部片子賣錢與否並不會導致視覺特效公司的獲得利益多寡。
主講者對於各類型的動畫還有更深入的講解，一部好的動畫長片沒辦法滿足所有的人，文化溝通的問題太嚴重，就算是獲得奧斯卡金像獎的『宮崎駿』的『神隱少女』進入了美國中西部市場也是不獲好評，對於文化差異過大的地區動畫長片應採取完整式加工以光碟或者影片下載的方式進入，一來成本比起上映低廉，一來獲得興趣者的資金；而台灣學生雖然想做動畫的人很多，但卻很少有人能夠出線，其因為與觀眾的溝通能力太差，構想好卻無優秀的執行能力，電影蒙太奇的表現優勢也沒法準確運用引人入勝，還有許多台灣學生對於AE該軟體的使用過於依賴而失去了精美的表達，都是我們自身需要做檢討的。
這次的演講十分的引人入勝讓人想了解全部的動畫製作，可惜的是演講時間太短，對於台灣的動畫業一直苦苦在等待的一個熱銷TV卡通，相信總有盼到的那天，期望動畫產業能夠更加蓬勃興盛，也十分期待能夠再次聽見Sharon Wu的演講。
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